#音作り

米国の小さなスピーカー工房Scumbackは、出荷するすべてのスピーカーを、variacにつないで24時間鳴らしてから送り出す。ステージで数十時間弾いたのと同じ状態にしてから渡す、という説明である。いっぽうCelestionは、40年使われた1966年製G12Mのコーンを「完全に摩耗した」として、新しいコーンへ張り替えてみせた。同じ「古さ」を、メーカーは摩耗として新品へ戻し、Scumbackは出荷前に作り込む。復刻の対象が部品でも挙動でもなく、使われた後の状態へ移った例として読む。

CelestionのG12MとG12Hは、同じ可動部に違う重さの磁石を組み合わせて作り分けられてきた。Creambackの2機種も同じ手順で作られている。では、磁石をネオジムに替えて重量を1.9kgまで落としたとき、どちらの音を残せばよいのか。CelestionはNeo Creambackを、M-65とH-75の「間」にボイシングしたと説明する。仕様表を並べると、その「間」が数値の平均ではないことが見えてくる。軽量化の約束が、1本のスピーカーとの互換ではなく、系列の音との互換へ移っている。

1979年のTownhouseで生まれたゲートリバーブは、やがてAMS RMX16のプログラム8「NonLin 2」として誰でも選べるものになった。ところがAMS自身のマニュアルは、ゲートにもPhil Collinsにも触れず、減衰の形だけでそのプログラムを定義している。同じ現場からSSLは原因側の装置を取り出し、Townhouseの部屋は売られるかわりに目的地になった。1つの音が製品へ移るとき、何が運ばれ、何が運ばれなかったのかを追う。

1947年のJBL D130はギター用として作られていない。高能率で壊れにくいスピーカーだった。それを見つけたのは奏者のほうで、Fenderは1959年に工場オプションとして追認した。12インチのD120Fに入っている11ポンドの磁石と4インチのボイスコイルを、同じ12インチのCelestion G12M Greenbackと並べると、クリーンの余裕がどこで設計されていたのかが見える。

ギターキャビネットのスピーカーは、バッフルの裏から付いていることが多い。前から付ける方式もあるが、たいてい整備性や見た目の話として扱われてきた。Fryetteはこれを音の説明として書いている。拡散、密閉、低域の締まり、投射。一方でスピーカー側のメーカーは、取付方向で周波数特性が変わると説明する。では、なぜ後ろ付けが多数派なのか。理由は音ではなかった。

テープ、BBD、サンプラー、レコード、ピックアップ、ギタースピーカー。これらの「高域が落ちた音」は、しばしば暖かいという一語でまとめられる。だが機構はまったく違う。資源と交換されたもの、補償として設計されたもの、共振として形成されたもの、楽器として意図されたもの。四つに分けたうえで、制約が消えた後もパラメーターとして復刻される過程を追う。

同じMustaine／Friedman／Ellefson／Menza編成でも、Rust in Peace、Countdown to Extinction、Youthanasiaはまるで別のバンドのように鳴る。中央のCountdownの巨大さは、特定アンプや過剰な重ね録りではなく、曲・演奏・帯域・空間・編集の誤差を減らす『引き算』で作られた。名盤の音を、機材決定論ではなく制作システムとして読み直す。

CSLは「最高の音」を売らない。奇妙に聞こえるかもしれないが、それがCSLの約束だ。代わりに売るのは、実際にあった音の記録。条件を隠さず、誇張せず、クセも残す。その立場を書く。

CSLのプロファイル名は、暗号のように見えて、じつは収録条件の地図だ。アンプ設定、マイク、位置、ブレンド比が名前に並んでいる。読めれば、買う前に中身が分かる。名前の読み方を一つずつ解説する。

Kemperのプロファイルは数が多く、同じアンプ名でも条件が違えば別の音になる。買う前に自分のことを三つ確かめると迷わない。手元のKemper、欲しい音の方向、使う場面。その三つで選ぶ考え方を書く。

宅録では、大型アンプの迫力より、小型アンプの収まりのよさが効く。CSLが最初の商品に選んだ5Wコンボ、Greco GVA CUSTOMを例に、なぜ内蔵の8インチスピーカーごと記録するのか、その音が宅録で強い理由を書く。

プロファイルを選ぶとき、単体の音の派手さばかり見ていないだろうか。CSLがこだわるのは、単体の見栄えより条件が揃っていることだ。録り方を固定すると、再現でき、比較でき、他の音源と条件を合わせられる。その価値を書く。

同じプロファイルでも、ライブと配信では選ぶべきものが変わる。CSLは名前にマイクと位置を残しているので、場面ごとの選択が名前の段階からできる。ライブは抜け、配信は聴かれ方。CSLの命名を手がかりにした選び方を書く。

Kemperで音を変えたいとき、多くの人はGainやEQのつまみを回す。だが標準プロファイルでは、その操作は実機のノブとは別物だ。CSLはそこを補正で誤魔化さず、実機の設定そのものを録り分けることで解いている。その理由を書く。

CSLの無料サンプル3本は、適当に抜き出したものではない。アンプの設定を中央にそろえ、マイクだけを変えた"実験"として設計してある。だから、正しい聴き方がある。EQを触らず、マイクの違いだけを聴く。その手順を書く。

プロファイルは、集めるほど良くなるわけではない。積むより弾くほうが、音は良くなる。CSLのGVAパックは一台で設定違い24本。数百の未使用リグより、一台を弾き分けるほうが深い。手持ちを活かす考え方を書く。

この記事で100本目になる。ここまで、ずっと同じことを書いてきた。消えていく音を、条件ごと記録すること。その記録を、読むだけで終わらせず、実際に弾ける形にして渡す。CSLがKemperプロファイルを売る、その理由を書く。

Chuuni Sound Labがこれまで記録してきたアンプを、系統ごとに地図として並べる。90年代の物量、ハイゲインの系譜、ラックと小型化、ブティック、そして収録の思想まで。どこから読んでも、CSLが何を残そうとしているかが見えるようにした索引。

KemperのInputセクション、特にClean SenseとDistortion Senseが、プロファイルの反応をどう左右するのかを整理する。ギター差が入力信号として現れる仕組みと、CSLが入力条件を揃える理由をあわせて説明する。

Liquid Profilingの登場で、プロファイルは固定された一点から、調整できる記録へと性格を変えた。だからこそ収録時のGain・Tone Stack・条件を残す意味が増す、というCSLの整理。

同じ型番のアンプでも個体差はある。だがCSLが記録しているのは「ベストな一台」ではなく、収録条件を明示した「この条件で鳴らした、この一台」である。個体差を不安材料ではなく、条件を残す前提として整理する。

ブースターを通したプロファイルを、CSLがどんな基準で標準収録から分けて作るのかを整理する記事。

Kemperプロファイルの商品説明に何を書けば購入者に伝わるのか。Amp Type、Gain、Center/Edge、Raw/Boosted、用途、注意書きという項目立てで、CSLが守っている書き方を整理する。